Thành viên
Hoàn cảnh hình thành nên kịch bản “Truy Tìm Long Diên Hương” khá khác biệt so với những dự án trước đây Sơn từng tham gia. Thông thường, Sơn sẽ chủ động phát triển ý tưởng rồi “bán” ý tưởng đó cho giám đốc sáng tạo. Nhưng riêng lần này, Sơn nhận đề bài trước: cùng xây dựng một câu chuyện phù hợp với phong cách của đạo diễn Dương Minh Chiến.
Sau khi tìm hiểu các sản phẩm trước đây của đạo diễn, Sơn nhận ra thế mạnh của anh là dòng phim Hài – Hành Động. Và khi bắt tay phát triển ý tưởng theo thể loại này, những rắc rối đầu tiên cũng xuất hiện. Nhưng cũng nhờ đó, Sơn đã đúc kết được một bài học hết sức thấm thía dành cho biên kịch.
Thoạt nhìn, vấn đề không quá phức tạp: phim Hài – Hành động thường có cốt truyện đơn giản. Nhưng điều đó lại khiến đội ngũ biên kịch trăn trở rất nhiều – Liệu một câu chuyện quá đơn giản có còn đủ sức hấp dẫn khán giả ngày nay? Trong những tháng đầu làm việc, Sơn luôn đau đáu với câu hỏi ấy. Cho đến khi Sơn nhận ra cốt lõi của sự băn khoăn này thực chất nằm ở cái tôi của người viết. Biên kịch vốn luôn muốn tạo ra một câu chuyện ly kỳ, đa tầng, có xu hướng phức tạp, sâu sắc – đồng nghĩa với việc câu chuyện sẽ tốn thời lượng để kể hơn.
Đó là điều biên kịch mong muốn. Nhưng còn khán giả thì sao?
Khi đặt mình vào vị trí người xem, Sơn nhận ra nhu cầu của họ đôi khi rất khác. Khán giả đến với thể loại này trước hết để được giải trí bằng hành động và tiếng cười. Họ không tìm kiếm một câu chuyện drama nặng nề với quá nhiều lớp bí ẩn chồng chéo. Hơn nữa, sau nhiều năm quen với nhịp tiêu thụ nội dung ngắn trên mạng xã hội, thói quen tiếp nhận của khán giả hiện đại đã thay đổi: tiết tấu phải nhanh, mạch kể phải gọn và đủ cuốn hút để giữ họ ở lại rạp.
Với một bộ phim thị trường, nhiệm vụ của biên kịch là chinh phục được ít nhất 50% khán giả trong rạp cảm thấy tác phẩm đủ thú vị để theo dõi đến cùng. Từ mục tiêu đó, Sơn lựa chọn phương án tối giản: cân chỉnh nội dung ở mức gọn nhất có thể, dồn phần lớn thời lượng và chất xám cho hai yếu tố chủ đạo là hành động và hài.
Tương tự trong công tác xây dựng nhân vật. Với một bộ phim có tiết tấu nhanh như Truy Tìm Long Diên Hương, nhân vật cần sở hữu một đặc điểm nổi bật để khán giả ghi nhớ ngay từ những lần xuất hiện đầu tiên, mà không cần quá nhiều lời giải thích. Để đáp ứng điều đó, Sơn cài vào nhân vật Út Linh một “điểm trung tính” – một nét tính cách không hoàn toàn tốt cũng không hẳn xấu: sự mê trai của cô nàng. Chính chi tiết này đã mở ra nhiều tình huống hài hước, tạo nên những tràng cười đáng nhớ, đồng thời giúp nhân vật Út Linh trở nên độc đáo và thú vị hơn trong lòng khán giả.
Chính từ định hướng này, kịch bản của Truy Tìm Long Diên Hương được hình thành. Sơn cũng không khẳng định đó là lựa chọn tuyệt đối đúng đắn, nhưng trong bối cảnh sản xuất cụ thể của bộ phim, Sơn tin rằng đó là phương án hợp lý nhất.
Là biên kịch đã có hơn 10 năm hoạt động chuyên nghiệp. Anh là tác giả của nhiều tác phẩm được khán giả yêu thích như Siêu Lầy gặp Siêu Lừa, Quỷ Cẩu, Kính Vạn Hoa, Truy tìm Long Diên Hương,…